Главное в материале

  • Фильм Дёрри «Frau Winkler verlässt das Haus» посвящён старению, ассистированному суициду и отношениям матери и дочери в мире с роботами-сиделками.
  • Робот по имени Павлович помогает героине вернуть вкус к жизни; функция EOL допускает ассистированную смерть при явном желании и медицинских критериях.
  • Дёрри не демонизирует ИИ, но призывает к его быстрому международному регулированию.

Сюжет и контекст

Новый фильм известного немецкого режиссёра Дорис Дёрри «Frau Winkler verlässt das Haus» («Фрау Винклер покидает дом») разворачивается в Гамбурге недалёкого будущего: роботы доставляют посылки, обслуживают в кафе и выгуливают собак — или люди выгуливают робособак. В центре сюжета пожилая женщина, которая после падения не может жить самостоятельно. Поскольку её единственная дочь не может обеспечить постоянный уход, решение видится простым: робот-сиделка со встроенной программой EOL («End of Life»), которая не только помогает в быту, но и при определённых условиях — явном желании человека и соответствии медицинским критериям — может обеспечить ассистированную смерть.

Поднимаемые темы

Фильм затрагивает проблемы стареющих обществ, таких как Германия, Япония и Китай, вопрос смерти на собственных условиях и отношения матери и дочери с темами вины и ответственности. Дёрри спрашивает, что произойдёт, когда ИИ начнёт рассчитывать стоимость ухода за пожилым человеком и взвешивать, «стоит» ли она обществу. Она указывает на японскую легенду о Нараяме, упомянутую в фильме: старшие дети уводили престарелых родителей на гору умирать из-за нехватки еды. «Это в определённой степени тот же спор, который мы ведём сегодня: можем ли мы позволить себе, чтобы старики жили всё дольше?» — сказала Дёрри. В фильме пожилые люди могут принять решение в определённом состоянии здоровья, но не могут передумать. Дёрри отмечает сложность вопроса о свободе выбора: человек может оказаться под давлением — экономическим и из-за нежелания быть обузой для близких. Эти вопросы фильм поднимает косвенно, с чёрным юмором: консультант по уходу подаёт функцию EOL героине как привлекательную и простую опцию.

Позиция режиссёра

Дёрри не стремится демонизировать ИИ: робот, названный героиней Павловичем, помогает ей заново обрести вкус к жизни и выйти из дома. «Путешествуя по Германии, видишь маленькие дома, и статистика показывает, что в каждом втором живёт одинокий пожилой человек. Если ИИ может помочь в таких обстоятельствах, почему бы его не использовать?» — сказала режиссёр. Съёмочная группа была удивлена, как быстро люди образуют эмоциональную связь с роботами: «Мы воспринимаем всё, что движется и говорит, как живое существо. Мы не можем иначе». По мнению Дёрри, проблемным становится момент, «когда мы больше не можем дистанцироваться от технологии и перестаём формировать собственные мысли». Она видит главное отличие людей от роботов в способности играть: робот может начать игру, но сама игра глубоко человечна, поскольку не имеет особого смысла или цели.

Призыв к регулированию

Дёрри выступает за регулирование ИИ: «Когда-то нам пришлось обсуждать ядерное оружие на международном уровне. Мы обсуждали множество вопросов в прошлом — и не просто обсуждали, но и находили решения. И я считаю, что здесь нам нужно двигаться очень быстро». Дёрри, прорыв которой состоялся с комедией «Мужчины» (1985), известна также по фильмам «Вишнёвые blossom» — «Cherry Blossoms» (2008) и «Привет из Фукусимы» (2016). Статья DW изначально написана на немецком языке.